Nel 2004, quando ero socia dell'azienda Aquila Corde Armoniche, meglio conosciuta semplicemente come Aquila Strings, ho incontrato per la prima volta un Violoncello da Spalla. Mi è arrivato bianco e spoglio, senza corde, con il suo creatore, Dmitry Badiarov, che era bianco pallido come lo strumento e molto inquieto come fosse stato nudo. Questo perché aveva promesso lo strumento a Sigiswald Kuijken per il sabato successivo in maniera che avesse potuto avere del tempo per iniziare a esercitarsi con lo strumento. Ma il suono della piccola cosa adorabile, con alcune corde progettate a distanza senza informazioni chiare su come fosse fatto lo strumento, non era affatto soddisfacente. Era imbarazzante.

Non ero affatto preoccupata. Sapevo che ce l'avremmo fatta. Dopo aver trovato la buona prima corda, è stato facile trovare la seconda, poi la prima ha fatto da nucleo per la terza e la seconda per la quarta. Quando lo guardiamo oggi, non è altro che un normale set di violoncello, solo più corto di 1/3 e accordato una quinta più alta. Ha perfettamente senso, poiché le corde di un violoncello standard (come qualsiasi altra corda), quando si fermano a 1/3 della lunghezza, danno l’intervallo di quinta.

Febbraio 2004, creazione delle corde per il primo cello da spalla per Sigiswald Kuijken

Dovevamo ancora fare la quinta corda, ed era più difficile. Ma dopo una bella dormita, è venuto fuori che si poteva applicare la stessa idea, semplicemente avvolgendo ancora una volta la quarta, quindi con il doppio del metallo. Quindi, forse anche la quarta (che non è stato brillante a dire il vero) poteva essere fatta allo stesso modo, prendendo la terza e avvolgendola ancora una volta. In seguito, aggiustamento dopo aggiustamento, seguendo l'idea fagott-geige (viola fagotto), Aquila strings e Mimmo Peruffo si sono allontanati da quel primo set, proponendone oggi uno con un'anima in budello extra sottile e un carico enorme di metallo.

Quel primo set è rimasto impresso nella mia mente perché ho imparato molto da esso. E lo preferisco ancora per la semplicità, per la possibilità di realizzare un set completo con poca varietà di materiali. La conclusione principale è che l'utilizzo di pochi materiali è sempre un buon punto di partenza. Ovviamente puoi scatenarti sperimentando, ma una base solida su cui tornare è una buona cosa da avere.

Nel Museo di Bruxelles molte delle vecchie corde di viole e piccoli violoncelli seguono questo schema,

utilizzando una prima corda come nucleo per la terza e una seconda corda come nucleo per la quarta.

(ricerca effettuata con Mimmo Peruffo nel 2006)

Quando ho avuto finalmente in mano il mio primo Violoncello da Spalla in bianco, fatto da Alessandro, quelle erano le corde che cercavo di avere, ma non avendo più alcun ruolo in azienda non ho potuto averle. Ho anche provato a sperimentare la terza di budello nudo, usando un 220. Quello che ho ottenuto era una corda pocoo flessibile, quindi il suono non era convincente, ma credo che potrebbe funzionare con una corda molto più flessibile. La mia idea all'epoca era quella di un violoncello, quindi con due corde in budello e due filate, con una corda aggiunta in alto. L'intero set doveva essere fatto con tre budelli nudi e due filate.

Ora, dopo un po' di ricerche e soprattutto dopo aver letto il lavoro di Agnes Kory sul violoncello tenore, sono convinta che faremmo meglio a considerare il violoncello da Spalla come un violoncello tenore con l'aggiunta di un basso in più. Quindi penso che un set composto da due budelli puri e tre bassi filati sia un'opzione corretta, anche perché ci permette di usare un set standard per violoncello per le prime quattro corde.

Due settimane fa, Eliakim Boussoir mi ha sorpreso con l'offerta di un set di bassi per il mio Wagner, tutti realizzati con lo stesso nucleo, che tra l'altro era lo stesso calibro della mia prima corda! Mi sentivo più che entusiasta all'idea! La D è avvolta con rame, la G con argento e la C con doppio argento. E il rame e l'argento hanno lo stesso calibro. Quindi hanno una risposta e una voce molto simili sotto l'arco. Oltre a questo, un intero set è realizzato con solo quattro materiali, due calibri di budello e due fili. Mi ha stupito con un set semplice come quello dei miei sogni, ma devo ammettere che ha funzionato meglio di quello. Davvero!

Le cose semplici ci fanno sentire a casa!

Ovviamente, quando ho ricevuto quel magico pacchetto di corde, il primo video da condividere doveva essere quello di tutti i bassi filati semplici. Ha implicazioni così ampie nelle polemiche odierne sull'effettiva esistenza del violoncello corto da Spalla che non potevo aspettare.

Puoi leggere a riguardo qui.

Ma subito dopo quelle corde “rivoluzionarie”, ho dovuto provare questo fantastico set semplice. Ha funzionato perfettamente!

Voglio dire, dopotutto, avere questa piccola cosa che suona, è una questione di pensare con la testa, con quello che avevano. Senza permettere che le distrazioni dell'era moderna si intromettano. Ci voleva “solo” qualcuno preparato che non si arrende facilmente e rifiuta i pregiudizi. E la piccola cosa funziona, con o senza corde doppie filate!

Qui un video con questo set “semplice”:

Come promesso la scorsa settimana, qualche parola in più sul processo di creazione del Wagner, che potete vedere nel video.

Il Wagner è stato realizzato in Sassonia, a Borstendorff, un minuscolo villaggio dove quasi tutti erano liutai prima del 1760. Quindi era contemporaneo o di poco successivo a quelli di Hoffmann e non molto lontano da Lipsia, 110 km. Ma i due strumenti sono molto diversi. Gli Hoffmann sono realizzati nel modo consueto per gli strumenti professionali, vale a dire con un manico inchiodato sulle fasce e sul blocco superiore e con zocchetti d'angolo. Il Wagner è invece uno strumento più economico: il blocco superiore è incastonato con il manico, e le fasce sono inserite ai suoi lati.

Sguardo dentro al vecchio affascinante Wagner ed al suo successore.

Nessun blocchetto d'angolo ma alcuni tessuti per aiutare a tenerli insieme. E non ci sono filetti! Sono solo dipinti! Queste caratteristiche non sembrano aver intaccato la sua vitalità, in quanto è stato molto utilizzato ed è sopravvissuto fino ad oggi.

Ho realizzato il mio senza alcuna forma, un procedimento per me completamente nuovo e un po' un incubo in alcuni passaggi! Mi è piaciuto usare il lino al posto dei blocchi d'angolo e delle controfasce. D'altra parte, non credo che dipingerò mai più filetti! Ci vuole un artista migliore di me, ci vuole il controllo del pennello di un pittore, o di uno Shodo-Ka, cosa che purtroppo non sono.

Non sono sicura che questo modo "più economico" senza forma sia più veloce o più facile. Penso che la prossima volta proverò un qualche tipo di forma, per avere un controllo migliore. Ma, chissà... potrei anche provare a fare di meglio con questo metodo...

Ci vuole un po' di coraggio per guardare fuori, ma spesso è gratificante!

Novità dal mondo da Spalla

Lunedì alle 18:00 al Conservatorio di Bolzano Alessandro ed io faremo una presentazione sul progetto Wagner. Ci saranno diapositive con iconografia, suoneremo un po' di musica e (questa è la cosa bella) ci saranno due strumenti da provare: il Wagner e il Badiarov. Se sei in giro, fatti vedere e vieni a suonare qualche nota!

Aggiornamenti dal nostro laboratorio

Il nuovo violoncello è quasi pronto per le sue prime note!! Alessandro ora sta lavorando al setup così lo proverò nel weekend! Ci è piaciuto lavorare per questo cliente perché ci ha permesso alcune personalizzazioni del modello, che è ancora un Badiarov nelle misure ma con angoli più corti per un‘arcata più comoda e ff personali. Amo particolarmente la sua scelta del legno per la montatura, perché vuole tutto in legno dai colori pastello. Niente ebano, ma pero e bosso. Sembra che sarà molto elegante!

Video in evidenza della settimana

Godetevi un classico!