Quando scrivi una newsletter settimanale, come faccio ormai da poco più di un anno, è buona norma spalmare la scrittura durante tutta la settimana, qualcosa come delineare il lunedì, scrivere il martedì, modificare il mercoledì, scrivere il titolo e disegno del fumetto il giovedì e infine formattazione e caricamento il venerdì. Questo lascia il fine settimana per decidere il seguente argomento, si spera riprendendolo da un elenco compilato in precedenza.

Ho una lista da qualche parte, ma potresti aver notato che seguo a malapena questo buon consiglio. Questo impegno settimanale è diventato per me uno spazio per la mia ricerca personale sul Violoncello da Spalla. A volte è difficile ritagliarsi abbastanza tempo, ma mi piace fare ricerche e condividerle con i miei lettori.

Questa settimana vorrei attirare la vostra attenzione su questo articolo di Alessandro Sanguineti (2013), "Unearthing Forgotten Treasures: Anonymous Arias with Obbligato Violoncello at the Estense Library, Modena," Performance Practice Review: Vol. 18: No. 1

L'ho letto con piacere ed emozione. Ecco una recensione incompleta:

1. Le due famiglie degli Este (duchi di Ferrara, Modena, Reggio) e dei Farnese (duchi di Parma e Piacenza) si sono strettamente imparentate attraverso matrimoni nel corso del XVII secolo. Il ruolo della famiglia Este nello sviluppo della famiglia del violino è ampiamente noto. Allo stesso tempo, meno noto è il ruolo di protagonista di casa Farnese, che porta l'attenzione su altre due città non menzionate prima, Parma e Piacenza. Nella collezione estense di manoscritti musicali di Modena sono presenti volumi provenienti dalla corte dei Farnese ritenuti anonimi. Attraverso un attento confronto con libretti d'opera eseguiti a Parma e Piacenza, è stato possibile ipotizzare un'attribuzione a Bernardo Sabatini per il manoscritto Mus G. 291, che contiene arie composte per l'esecuzione de L'Ercole Trionfante a Piacenza, 1688. Il manoscritto comprende tre arie per violoncello:° obbligato, alcune delle prime arie conosciute per violoncello obbligato.

2. Per lo più, sono scritti in chiave di tenore, e la parte del violoncello cambia ruolo tra concertante, continuo o continuo abbellito (che mi ricorda molto le parole di Mattheson). Qui la corda di DO non viene mai usata e la melodia porta la mano fino alla quarta posizione sulla prima corda. Non ho idea del perché A. Sanguineti non prenda in considerazione un'accordatura da tenore per queste arie, con la quale l'estensione starebbe di tutto agio in prima posizione.

3. Gli abbellimenti, combinati con la chiave utilizzata, suggeriscono spesso una diteggiatura diatonica.

4. Non ci sono arie per altro strumento obbligato (violino o oboe o altro) in questo manoscritto, lasciando a violini e viole solo i ritornelli e le sinfonie da suonare.

Aggiornamenti dal nostro laboratorio

Il nostro video sull'aria “Bete aber auch dabei” dalla cantata BWV 115 uscirà questo fine settimana!

È stata una settimana intensa, e qualche notte più intensa per il nostro eccezionale produttore Lorenzo Vignando ed ecco che in una settimana da quando abbiamo terminato le riprese, abbiamo la versione finale! Ecco il primo scatto, ancora senza musica:

Siamo entusiasti e grati, e lo presenteremo la prossima settimana a Bolzano presso il Centro Trevi, giovedì 19 maggio alle 18:00.

Video in primo piano della settimana

Non un violoncello da Spalla (e non in video purtroppo), ma suonato magnificamente e in tema: Bononcini e Caldara sulle stesse parole, entrambi con violoncello obbligato, entrambi in una estensione acuta dello strumento. Due buoni esempi degli stili di scrittura spiegati nell'articolo sopra citato.